Finders Keepers le invita a presenciar los increíbles primeros conciertos/demostraciones con sintetizador Buchla, que proporcionan una alternativa femenina distintiva a The Silver Apples Of The Moon si alguna vez se hubieran presentado en forma fonográfica. Esta es la historia que se está rehaciendo.

Esta primavera, Finders Keepers Records se enorgullece de publicar un proyecto de archivo que no sólo redefine la historia de la música, sino que también reivindica palabras tan manidas como pionero, inconformista, experimental, innovador y esotérico, al tiempo que cuestiona la política social y la evolución de la tecnología musical tal y como la entendemos hoy en día. Calificar este disco de revolucionario es quedarse corto. Este disco representa una revolución musical, un punto de referencia científico y un trofeo en la vitrina de la creatividad de la contracultura. Este disco es un hito triunfal en la carrera espacial de los sintetizadores y la historia jamás contada de la primera mujer en la proverbial luna. Al reflexionar sobre los primeros elogios a este disco, resulta desalentador saber que, en realidad, no era un disco en absoluto... Era un manifiesto y una puerta a un nuevo mundo que, de algún modo, nunca llegó a abrirse del todo. Si los pulsos, tonos y armónicos desconocidos, modernistas y melódicos que se encuentran en esta presentación en directo/solicitud de beca/demostración educativa de 1975 se hubieran colocado en un contexto fonográfico junto a la promocionada obra de Morton Subotnick, Walter Carlos o Tomita, entonces el nombre de Suzanne Ciani y su influencia ya habrían cambiado radicalmente la forma, el sonido y el género de nuestras colecciones de discos. Esperemos que todavía haya posibilidades.

En resumen, Suzanne era una veinteañera empleada autoimpuesta de la empresa de sintetizadores modulares Buchla, la competidora de San Francisco codo con codo con la neoyorquina Moog. Buchla estaba dirigida por una comunidad de frikis de los festivales y comedores de ácido académicos cuyas raíces en los estilos de vida new age y la reinvención del arte y la música sustituían a la perspicacia empresarial de la que disfrutaban sus afines de la costa este. A los ojos del consumidor, la negativa creativa a adoptar facetas rudimentarias como un controlador de teclado de piano convirtió al sintetizador Buchla en la hermana más oscura y testaruda del maratón de sintetizadores, alejando estas increíbles unidades de la corriente dominante y llevándolas a los hogares y estudios de aficionados a la música libre, compositores de arte y ensayo y revolucionarios acérrimos. Defendida y semidescubierta por el compositor Morton Subotnick en sus álbumes The Bull y Silver Apples Of The Moon, la versatilidad de Buchla empezó a abrir las mentes de una nueva generación, pero las características de diseño de gama alta y el modus operandi sin concesiones se confundían a menudo con incompatibilidad y, a la sombra palpitante del marketing de Moog, la revolución no sería televisada ni condescendiente. Suzanne Ciani, una de las pocas compositoras en primera línea (y también en la retaguardia), no perdió la fe.

Estos "conciertos" son el epítome de los documentos históricos de tecnología musical poco comunes, interpretados por una verdadera música cuyas habilidades y formación académica en composición clásica ya superaban a sus contemporáneos masculinos de sintetizador que le doblaban la edad. En los inicios de su frágil carrera, estas grabaciones no son sino una oda sacrificial a su mentor y a la máquina, piquetes sónicos de la revolución y cartas de amor a una visión absolutamente genuina de un futuro musical "alternativo". Al denunciar su propio y precoz pasado polimático en un intento de persuadir al mundo para que cante un nuevo himno, Suzanne Ciani creó un biproducto de música nunca antes escuchada que haría que los calificativos de "ambiental" y "futurista" resultasen totalmente inadecuados. Proporcionando nada menos que una visión femenina totalmente diferente de los "discos" experimentales de Morton Subotnick y demostrando a un público y un jurado reducidos y juiciosos la verdadera versatilidad de uno de los instrumentos musicales más radicales e idiosincrásicos del siglo XX. Estas grabaciones no se han vuelto a escuchar desde entonces.

La importancia de estas piezas genuinamente perdidas del rompecabezas de las músicas electrónicas casi eclipsa el flagrante detalle del género de Suzanne como clara minoría en un paisaje casi exclusivamente masculino, sin rostro y fríamente científico. Quienes estén familiarizados con la obra de Suzanne, una vasta bóveda de "no discos" inéditos, ya sabrán cómo la política creativa de su arte de "ser" remodeló simultáneamente los mundos del diseño de sintetizadores, la publicidad y la composición cinematográfica antes incluso de que nadie hubiera dejado caer un lápiz óptico en su surco. Huelga decir que este disco, que por fin tiene el formato de archivo elegido, cortesía de la larga colaboración entre Ciani y Finders Keepers, no fue la última "primicia" con la que esta importantísima compositora obsequiaría a la sociedad y al futuro de una amplia gama de apasionantes disciplinas creativas en evolución.

Han encontrado un santo grial de la música electrónica y a una pionera musical demasiado proactiva para llevarse los trofeos. Con la luz de la llama inicial de Buchla y Ciani, Finders Keepers sigue llevando una antorcha a través de las bóvedas de este legado musical menos celebrado iluminando con un haz de luz estos "no discos" que eludieron la atención durante casi medio siglo. No se puede escribir la historia cuando se está demasiado ocupado haciéndola. Con tinta fresca en el pozo sin fondo, empecemos por el principio. De nuevo. Usted está invitado.